Картина, которая могла стать шедевром. Художник Каратанов оставил эскиз

Полвека в фондах Абаканской картинной галереи хранились рисунки знаменитого художника из Хакасии Дмитрия Каратанова. Нынешним летом они впервые были выставлены рядом с работами Тойво Ряннеля и Валерия Кудринского. Все художники – хранители культурного кода Сибири.

Эскиз несозданной картины

На той выставке рисунки Каратанова притягивали как магнит. В сравнении с картинами, написанными маслом, они небольших размеров и без яркости красок – карандаш на белой бумаге. Но люди, изображённые на них, как живые. Со своим характером и образом жизни.

Была выставлена небольшая часть рисунков Дмитрия Каратанова, законченных по замыс­лу и сюжету. Как оказалось, в фондах галереи хранится настоящее сокровище – неисследованный эскиз несозданной картины знаменитого художника. О замысле произведения свидетельствуют наброски, сделанные рукой Дмитрия Каратанова.

…На потрёпанной временем бумаге с ветхими краями карандашный набросок битвы – напряжённой и беспощадной. Сжатые кулаки, удары наотмашь, раж и злость. Мужики с дубинами против острых сабель. С поля боя живыми и непокалеченными выйдут не все…

«Это эскиз, сделанный Дмитрием Каратановым, – показывает рисунок научный сотрудник Абаканской картинной галереи имени Ф. Е. Пронских Эльвира Казанцева. – Чувствуется масштабность авторской задумки, к сожалению, ненаписанной картины. Каратанов, так же, как и его учитель Василий Суриков, интересовался историей покорения Сибири. В наших фондах разработке этой темы посвящено несколько набросков».

В запасниках галереи около 70 эскизов Дмитрия Каратанова. Это бытовые этнографические зарисовки, отобразившие жизнь сибирских крестьян и северных народов (остяков); у них строгие лица, неспешные движения и трубка во рту, не мешающая процессу плетения сетей или лова рыбы. А вот сцены битвы: воины размахивают саблями, лучники прицеливаются, прищурив глаз, лежат тела павших...

Некоторые наброски сохранились, как говорят специалисты, только фрагментарно. Но по этим рисункам, сделанным карандашом на ватмане или простой бумаге, что оказалась у Каратанова под рукой, мы имеем возможность познакомиться с его творческой кухней.

«Как художник-реалист, Дмитрий Иннокентьевич постоянно делал быстрые рисунки карандашом, фиксируя характерные движения тела, ракурсы, повороты, наклоны. Особое внимание уделял рукам, которые так много говорят о человеке, – продолжает Эльвира Николаевна. – Внимание к деталям, большая подготовительная работа, многочисленный собранный материал всегда говорят о серьёзном подходе к замыслу, об огромном значении исторической правдивости для живописца реалистической направленности. В набросках идёт разработка композиции, отрабатывается её вариативность, продумывается взаимодействие героев будущей картины. Прослеживая творческую мысль на исходных эскизах, мы можем увидеть, как добавляются или как меняются персонажи».

Замысел Дмитрия Иннокентьевича Каратанова создания работы исторического жанра, представленный эскизом, исследователям ещё предстоит разгадать. Зато мы выяснили, как эскизы Каратанова появились в фондах галереи.

Итальянские страсти по-сибирски. Кто разбил любовный треугольник? Подробнее

Нужно всё!

Фёдор Пронских, чьё имя носит художественная галерея Абакана, был человеком волевым, обладал строгой военной самодисциплиной.

«Он из семьи раскулаченных крестьян, которые вынуждены были переехать из родного села в Алтайском крае в город Прокопьевск Кемеровской области. В декабре 1944 года 17-летний парень был призван на военную службу, – знакомит с биографией Фёдора Ефимовича Эльвира Казанцева. – Оту­чился в Ленинградском военном авиационно-техническом училище. Механик по авиавооружению, с 1952 по 1954 год проходил срочную службу в Гродненской области Западной Белоруссии.

В 1960 году Фёдор Пронских окончил Витебское художественно-графическое педагогическое училище, а в 1963-м переехал в Абакан, работал учителем рисования и черчения в школе № 1.

Целеустремлённый Фёдор Ефимович стал инициатором создания и в течение 22 лет руководил Детской художественной школой, которая разместилась в бывшей столярной мастерской школы № 1. Желающих научиться рисовать было столько, что занятия проводились в четыре смены».

В 1976 году у педагогов возникла идея создать «методическую стенку» с рисунками красноярских художников. Первым её поддержал Борис Ряузов (член-корреспондент Академии художеств СССР, народный художник РСФСР), вручив Пронских свою картину. Красноярские художники Тойво Ряннель, Яков Еселевич, Владимир Мешков, Антон Довнар, Юрий Дударев тоже откликнулись и подарили свои произведения. Фёдор Ефимович ни от чего не отказывался. Ему отдавали и рабочий материал – наброски, этюды, которые пылились в мастерских. Нередко эти рисунки использовались на уроках в качестве наглядного материала. Что-то аккуратно раскладывалось по папкам и полкам. Так в художественной школе формировались фонды для другого учреждения культуры – будущей картинной галереи.

Подлинные наброски мастера

О том, что заветной мечтой директора Абаканской ДХШ Фёдора Пронских было присвоение основанной им школе имени Дмитрия Каратанова, знали, наверное, все красноярские художники. Борис Ряузов и Илья Фирер признавали высокие достижения школы, считали, что она достойна носить имя Каратанова, старейшины, признанного авторитета сибирской художественной школы, и, как могли, способствовали этому.

Интерес к личности и творчеству художника вызвала книга «Сибирский художник Д. И. Каратанов» (1974), написанная красноярским искусствоведом Николаем Лисовским. За поддержкой своей идеи Фёдор Ефимович едет к автору монографии в Красноярск. Лисовский не только обещает содействие, но и дарит школе рисунки и фотографии Каратанова.

Бесценный дар в дальнейшем перешёл в фонды художественной галереи, которая сегодня обладает подлинными образцами рисовальной графики руки великого мастера.

Родом из Хакасии

Нынешний год, кстати, юбилейный: 150 лет назад, 26 февраля 1874 года, в селе Аскиз Минусинского уезда Енисейской губернии, в семье мещанина Иннокентия Каратанова родился долгожданный сын. Подросший мальчик тянулся к рисованию. Иннокентий Иванович сам немного рисовал и был знаком с Василием Суриковым, поощрял интерес сына к изобразительному искусству. И даже отправил его учиться к приехавшему из Малороссии в Красноярск художнику Михаилу Рутченко.

В 1888 году 14-летний подросток впервые увидел известного художника Василия Сурикова. Парнишка волновался, показывая свои работы мастеру. Суриков оценил достоинства этюдов, но и указал на недостатки. По его совету в 1892 году Каратанов поступил в Императорскую академию художеств, где учился у знаменитого пейзажиста Архипа Куинджи. Окончить обучение не хватило средств. В 1896 году Дмитрий Каратанов вернулся в Красноярск, много путешествовал по Енисейской губернии. Он побывал в Подкаменной Тунгуске, Курейке, в Верхнеимбатске, Гольчихе, Туруханске, Дудинке, на Оби, в Нарымском крае. Любимое место работы – Красноярские Столбы. Его мастерской стала природа, а излюбленным материалом – бумага, карандаш, акварель, значительно реже – холст и масло.

Итоги поездок на Север отправились в фонды Ленинградского государственного музея этнографии народов СССР.